Spectacle en cours de création
Du lundi 15 au vendredi 19 avril
Représentation à l’Aghja : Samedi 20 avril, 20h30
Le Roi se meurt – Notre cérémonie d’Eugène Ionesco
Conception et direction d’acteurs.ices : Aurélie Pitrat
Collaboration artistique : Nathanaël Maïni
Jeu et mise en scène : Alizée Bingöllü, Nathanaël Maïni, Aurélie Pitrat et 2 comédiennes Compagnonnes : Laure Rossi et Léa Squarcio
Costumes – Scénographie : Thomas Marini
Régie : Christophe Ricard
Administration de production : Frédérique Jay
Diffusion : Fadhila Mas / Bureau L’Esperluette
Production : Animal 2nd
Coproduction : GEIQ – Compagnonnage Théâtre, Lyon, L’AGHJA- Fabrica Culturale – Ajaccio, L’ARIA – Pôle de formation et d’éducation par la création théâtrale, en cours
C’est à une cérémonie que l’auteur nous invite : le Roi Bérenger Ier va mourir. Le froid s’est installé dans son royaume, rien ne fonctionne, et les murs se lézardent. Il est convenu que le roi doit être informé de cet état et que la fin de son règne est proche : le sol est mou, il n’y a plus d’armée, le roi est malade. C’est assuré par le médecin qui confirme que les astres sont formels : c’est la fin. Le Roi entre, se plaint de sa santé, de l’état de l’Univers, de l’état du royaume mais il n’a pas encore décidé de mourir. Toute la cour, à l’exception de la reine Marie, sa seconde jeune épouse, s’emploie à lui décrire sa décrépitude et celle du monde. Dès lors, son comportement va être une suite de revirements. D’abord, il nie violemment : il ne peut pas mourir. Ses courbatures, son mal de tête, et ses chutes ne sont pas les marques de la mort, elles ne sont que des traces de fatigue passagère. Comment peut-il mourir alors qu’hier encore il était jeune (à peine entrait-il dans sa trois-centième année). Puis viennent la résignation, la colère et l’amertume. Son sceptre glisse, sa couronne lui échappe, et son royaume tombe en ruines. Il est en train de mourir, et il n’a pas eu le temps d’y penser, de s’y préparer. Viennent alors l’angoisse et la peur. Où trouver de la consolation ? Que restera-t-il de lui ? Qui se souviendra de lui ? Enfin, arrive l’heure d’accepter l’inéluctable. Peu à peu, ses proches s’évaporent. À la fin, l’homme meurt seul.
« Les émissions de divertissement nous proposent désormais de nous rencontrer en direct devant les caméras, de nous marier, de nous séduire, de manger, de cuisiner, danser, chanter, vivre à la ferme, sous la tente à Dubaï ou Maputo, d’élever ses enfants ou faire le ménage. D’accoucher et acheter son logement. La télévision est devenue un outil pour que chacun puisse s’exprimer et vivre publiquement. Ses codes obligent à une efficacité spectaculaire et le résultat peut être un événement social de grande envergure. Je propose que ce Roi se meure en direct, avec surprise, et sous nos yeux et que nous participions ensemble et au présent, à ce grand spectacle ! Nous voulons nous amuser des codes de communication, de la désorganisation du direct et de l’énergie de la surprise pour créer notre Roi qui se meurt, notre cérémonie. Les mots de l’auteur seront nos armes pour bâtir et réinventer du présent. Pour jouer. » Aurélie Pitrat
La presse à propos du travail de la Compagnie
« Véritable laboratoire théâtral, Animal 2nd pratique une recherche expérimentale des formes. Ses approches radicales et son travail dramaturgique extrêmement précis remettent inlassablement l’ouvrage sur la scène, produisant des objets uniques et passionnants. » Flora Agostini, Corse Matin, à propos de « Sept secondes d’éternité »
« Une belle réussite, un pari gagné. […] Cette adaptation menée par Aurélie Pitrat séduit grâce à l’originalité de ses choix, à la justesse de jeu des comédiens et à son rythme soutenu, subtil équilibre entre échanges crispants et gênes muettes, où seuls les regards parlent. » Thierry LeGall, Corse Matin à propos de « Let’s Dance »
« Ce Déjeuner est servi par d’excellents comédiens, incroyables de naturel. Particulièrement remarquable, Aurélie Pitrat compose un personnage contrasté. » Trina Mounier, Les Trois Coups à propos de « Déjeuner chez Wittgenstein »
